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Les rôles du répertoire gardent-ils la trace des artistes qui les ont créés ? En se penchant sur la carrière de Célestine Galli-Marié (1837-1905), Patrick Taïeb lève le voile sur la première Carmen.
Carmen a été jetée dans le cours de l'histoire, plutôt que minutieusement mise à flot. Le
fait que Célestine Galli-Marié ait été distribuée dans ce rôle-titre à trente-sept ans, un âge
où la carrière des chanteuses d'opéra-comique basculait de l'emploi de jeune première à
ceux de mère, a pesé sur la transformation rapide du personnage incarné. Carmen a immédiatement pâti du remplacement de sa créatrice et des incarnations innombrables sous différentes
formes. Cette dépossession paraît injuste quand on sait avec quelle application Célestine GalliMarié avait travaillé son rôle et avec quelle conviction elle jouait le drame de la victime farouche
et inflexible d'un crime passionnel, qui est le véritable sujet de l'opéra. Si l'on s'interroge sur
le degré d'empathie qu'une artiste doit éprouver pour son personnage, il faut tenir compte du
drame subi par sa s ur cadette, Mécéna Marié, poignardée par son mari aux abords du parc
Monceau, dix mois avant la création de Carmen.